Штелин Я. Известия об искусстве танца и балетах России


 




§3

    Во всем танцевальном искусстве Европы не сыскать такого танца, который бы мог превзойти русскую деревенскую пляску, если она исполняется красивой девушкой-подростком или молодой женщиной, и никакой другой национальный танец в мире не сравнится по привлекательности с этой пляской. Она, обыкновенно, проводится, особенно в селе, без участия мужчин, в кругу русских девушек и молодых женщин, которые не нуждаются ни в звонких скрипках, ни в ворчащих басах, ни в других музыкальных инструментах, и заменяют их исключительно собственными голосами, поющими танцевальную мелодию.
    В глухих же, наиболее отдаленных от главных городов местностях страны, среди деревенского населения встречаются во всей их чистоте и совсем старинные танцы. Так, несколько лет тому назад, я находился в хорошей компании примерно в сотне верст за Москвою по Калужской дороге, в одной прекрасной деревне, принадлежащей к известным Миллеровским литейным заводам. Однажды во время прогулки в поле к нам подошла компания празднично одетых крестьянских девушек, которые попросили разрешения потанцевать перед нами и пожелали узнать имена каждого из нас. Затем они составили хоровод и танцевали под мелодию их песни, в которой все время встречались наши имена. Танцы продолжались целый час и после того, как они получили в подарок несколько рублей, они запели новую песню с нашими именами, которая еще долго звучала нам вслед.


§ 4

    На дворцовых балах, а также на всех балах высшего общества уже со времен Петра Великого не танцевали никаких других танцев, кроме французских, польских и английских контрадансов, на придворных же маскарадах очень часто также танцевали украинские и русские деревенские танцы.
    Во времена императрицы Анны Ивановны чуть ли не ежегодно, в так называемую масляную или карнавальную неделю, при дворе устраивалось веселье, с русскими деревенскими танцами, на которые приглашались офицеры императорской регулярной гвардии (исключительно видные дворяне) со своими молодыми женами, среди которых обыкновенно встречались превосходные танцорки. С приглашенными дамами должны были танцевать русские пляски и придворные кавалеры. Кто из них танцевал плохо, того реже других приглашали на танец и большей частью подымали на смех.


§ 5

    Как раз в это царствование, в 1736 году, вместе с итальянской оперой, прибывшей к императорскому двору, появился впервые на императорской сцене и балет. Балетмейстером был итальянский гротесковый танцор Фузано, который впоследствии танцевал с большим успехом на сценах Лондона и Парижа. Кроме него виднейшими танцовщицами и танцорами были: его жена Джулия и Тонина, дочь итальянского арлекина Константини, ставшая женой Фузано после смерти синьоры Джулии; синьор Тези, синьор Джузеппе — все венецианцы.
    Кроме того балет включал определенное количество фигурантов, набранных из лучших танцоров среди русских дворян-кадетов, обученных их танцмейстером французом Ландэ. Среди них находилось несколько ни в чем не уступавших балетным танцорам-итальянцам; особенно выделялся Щеглоков, ставший впоследствии камергером.


§6

    Искусный танцмейстер Ландэ, прежде танцевавший на сценах Парижа и Дрездена и содержавший одно время французскую сцену в Стокгольме, обучал балету кроме своих учеников-кадетов еще юношу-француза Лебрена, которого он подвинул так далеко, что этот его ученик танцевал на придворной сцене ко всеобщему восхищению entrees и другие серьезные партии балета. Все это, а также отставка господина Фузано вместе с остальными итальянскими танцорами и комедиантами, способствовало тому, что Ландэ был принят в 1738 году на императорскую службу придворным балетмейстером с содержанием 2000 руб.
    Обязавшись подготовить совершенный балет из русских молодых людей, он прежде всего выбрал (большей частью из детей простолюдинов) двенадцать стройных молодых девушек и такое же число юношей, которые были взяты на содержание двора. Ежедневно занимаясь с ними в течение долгого времени, он добился в хореографическом искусстве таких громадных результатов, что привел зрителей в изумление. Из девушек у него превосходно успели: Аксинья, Елизавета и Авдотья, а из его учеников достигли в хореографии виртуозности: Афанасий, Андрей и Андрюшка. Остальные использовывались в больших балетах, как фигуранты и фигурантки.






 

ГЛАВНАЯ

БИБЛИОТЕКА

В РАЗДЕЛ "КНИГИ"

К СОДЕРЖАНИЮ КНИГИ

    Rambler's Top100 Rambler's Top100 Союз образовательных сайтов
© BALLETMUSIC, 2008-2010