Главная

Библиотека
-ноты
-книги

Фонотека
Полезные ссылки
Новости сайта



Обратная связь
Гостевая книга
Программы
для просмотра файлов




Результаты поиска:
 

V позиции, затем одна поднимается через sur le cou de pied и вытягивается соответственно продвижению вперед и назад ,
ATTITUDE аттитюд, франц. поза, положение , одна из осн. поз классич. танца, гл. особенность к рой согнутое колено поднятой назад ноги. В А. осн. линия образуется из опорной ноги, корпуса и рук в III позиции. Гл. виды А. A. effacee и A. croisee. В позе A. effacee поднятая нога открыта, мягко развернута.

XIV века, оно варьировалось очень широко — от специального жанрового термина до обозначения увеселения вообще.
XI века начала вводить в молебствия картинные процессии, даже церемониальные танцы, исполняемые церковным хором. Огромное воздействие на эволюцию танцевальной музыки оказало искусство трубадуров, труверов, менестрелей, скоморохов и пр. Одни сами исполняли свои сочинения, другие предоставляли это бродячим труппам менестрелей и жонглеров.

PREPARATION препарасьон, франц. приготовление , подготовит.
TROIS па де труа, франц., букв. танец втроем , одна из разновидностей классич. ансамбля, включающая трех участников. Как и др. формы ансамбля, Р. de t. имеет канонич. структуру: вступление entree , adagio, вариации каждого из участников, общая кода coda . Однако в отличие от pas de deux, несущего в основном действенные драматургич.

Pas de trois. ПАЧКА , короткая, пышная, многослойная юбка танцовщицы.
КОНЦЕРТМЕЙСТЕРУ БАЛЕТА: ПОЛЕЗНАЯ ИНФОРМАЦИЯ Терминология классического балета Раздел первый     2 стр.     КЛАССИЧЕСКИЙ ТАНЕЦ , одно из главных выразит, средств балетного иск ва. Представляет собой исторически сложившуюся, упорядоченную систему танц. движений, к рая формировалась на протяжении мн.

P.M. Глиэр, сцен. П.Ф. Аболимов. 14.3.1949 , Т р им.
Jason» . Комп. Ж.Ж. Родольф, сцен, и балетм. Ж.Ж. Новер. 11.2.1763 , Штутгарт, худ. Коломба и Боке Медея — Нанси, Креуза — Тосканини. 1770 , Королевская академия музыки, комп. Ла Борд, балетм. Г. Вестрис по Новеру Медея — М. Аллар, Креуза — М. Гимар. 1775 , там же, комп. Родольф и Бертон, балетм. тот же.

индивидуальное обучение вождению автомобиля
Б. Асафьев. О себе Фрагменты воспоминаний ... ... ... ... ... ... стр. 7 ...         Летом 1937 года я закончил лирико романтический балет на горьковскую тему «Радда и Лойко» потом названный «Красавица Радда» . Либретто — Н. Д. Волкова, но полный подробнейший сценарий, очень верный в музыкально драматическом отношении,

Faun taine», о которой, как возникшей под впечатлением пушкинской поэмы,
XIX века, польского и русского, насыщая их и нашим эмоциональным строем. Тут я действовал подобно опыту «Пламени Парижа», но смелее. Увертюру я тоже сочинял, не думая ни о какой стилизации и естественно легко интонируя в пределах несколько отдаленного от нас музыкального языка с его своеобразием, но не ставшего нам чуждым.

Б. Асафьев. О себе Фрагменты воспоминаний ... стр.
Б. Асафьев. О себе Фрагменты воспоминаний ... стр. 2 ... ... ... ... ... ...         На таких «путях и перепутьях» застало меня в 1909 году еще одно новое знакомство: Нижинский привел меня к Сергею Павловичу Дягилеву. Конечно, интерес мой к этой замечательной в судьбах русского искусства личности был уже тогда напряженный,

Волынский А. Балет Фрагмент из Книги ликований Изд.
Волынский А. Балет Фрагмент из Книги ликований Изд. Хореографического техникума, Ленинград, 1925 г. Балет     Балет есть часть общей хореографии, общего ликования, захватывающего отдельных людей, их группы и толпы. Орудием этого ликования является танец. Что мы видим в балете, сидя на своем месте Играет музыка,

женские домашние костюмы велюровые оптом
Тургенев А. И. Орхестика. О плясанье и танцах Статья, опубликованная в журнале «ВЕСТНИК ЕВРОПЫ» 1810 г., ч.54, №23 О плясанье и танцах     Плясанье, подобно всем произведениям вкуса, первоначально происшедшее от естественного побуждения, наконец, мало помалу возведено до степени изящного искусства.

Lulli   28.11.1632, Флоренция,—22.3.1687, Париж франц.
Liszt Ференц Франц   22.10.1811, Доборьян,— 31.7.1886, Байрейт венг. композитор, пианист и дирижёр. Композиции учился у А. Сальери, Ф. Паэра и А. Рейхи. Лист — один из крупнейших представителей романтизма в европ. иск ве. Его богатое творч. наследие охватывает мн. жанры инструментальной, симфонич.

гидродинамическая машина для промывки канализации
Лукиан Диалог О пляске ... ... ... стр. 4 ... ... ... ...     26. Мне кажется еще, что, когда ты хвалишь комедию и трагедию, ты забываешь, что и в каждой из них есть свой особый род пляски, а именно у трагической поэзии — так называемая эммелия, а у комической — кордак, иногда же сюда прибавляется и третий — сикинннда.

X. Донн, Жена Нижинского — С. Фаррелл. Партии В.Ф.
Suisse» , балет в 2 актах. Комп. А. Гировец, сцен, и балетм. Ф. Тальони. 1821 , «Кернтнертортеатр», Вена исполнители неизв. 1830 , Берлин, комп. и балетм. те же исполнительница гл. партии — Ф. Эльслер. 1831 , «Кернтнертортеатр», Вена, возобн., комп. и балетм. те же исполнительница гл. партии та же.

Лукиан Диалог О пляске ... ... ... ... стр. 5 ...
Лукиан Диалог О пляске ... ... ... ... стр. 5 ... ... ...     37. Все содержание для этого занятия дает, как сказано выше, древняя история, которую плясун должен как легко помнить, так и наглядно изобразить. Ему надо знать все, начиная с самого хаоса и первоначального рождения мира вплоть до событий времени Египетской Клеопатры.

XI. Петровские новшества. Московская неподвижность,
VII. Женский и мужской элементы в народной пляске. Первообраз пялсовой игры по тексту песни. Пластические особенности женской и мужской плясок. Русская пляска по характеристике поклонников народности         VIII. Национальная пляска как стихия непосредственного творчества. Местности,

грузовые авиаперевозки международные
II — совершенства. Я. ШТЕЛИН Санкт Петербург, в январе, 1769. §1     Простой русский деревенский танец — по видимому древнего славянского происхождения, с некоторой примесью татарщины. С остальными европейскими народными или деревенскими танцами он ничего общего не имеет. Он состоит не из скачков и прыжков,

Штелин Я. Известия об искусстве танца и балетах России   §3     Во всем танцевальном искусстве Европы не сыскать такого танца,
Штелин Я. Известия об искусстве танца и балетах России   §3     Во всем танцевальном искусстве Европы не сыскать такого танца, который бы мог превзойти русскую деревенскую пляску, если она исполняется красивой девушкой подростком или молодой женщиной, и никакой другой национальный танец в мире не сравнится по привлекательности с этой пляской.

 [1]  [2]  [3] 

Танцевальные жанры:
возникновение и развитие
Галерея
Композиторы
Балеты
Концертмейстеру балета:
полезная информация



Программы
для просмотра файлов









главная
библиотека
фонотека
полезные ссылки
гостевая
танцевальные
жанры
галерея
композиторы
балеты
концертмейстеру
балета
   
© BALLETMUSIC, 2008-2009