Однако, взоры всех вскоре обратились на другое, когда в 1757 году прибыл в Петербург импрессарио Локателли со своей оперой-buffa и прекрасным балетом. В состав последнего входили следующие превосходные танцоры и танцорки: синьор Сакки, его жена ля Конти и две его незамужние сестры — лукавая Либера и прелестная Андреана, синьор Беллюцци со своей женой и два превосходных характерных танцора Кольцеваро и Толята.
    Им была предоставлена старая театральная сцена в саду императорского летнего дворца. Они не состояли на придворной службе и играли и для города, получая за вход как с городских жителей, так и с придворных наличными деньгами. Двор снял первые ложи, знатные господа — остальные. За каждую ложу, обыкновенно, платили 300 рублей в год. Плата за вход в партер была 1 рубль. Ставился новейший в изящном вкусе балет, иногда даже два балета в один вечер, все же остальные дни шла опера-buffa. Театр был всегда переполнен.
    Иностранные министры, местные ценители — все говорили об этих балетах, не находя в Европе ничего лучшего и считая, что они не уступают лучшим в Италии и Париже. В партере этого городского театра происходило в отношении балета то же, что и в Париже. Здесь среди зрителей из-за почти равных по выразительности и изяществу танцорок Сакко и Беллюцци образовались две партии. У зрителей были в употреблении особые деревянные, связанные ремешком или лентой ручные дощечки, на которых писались имена танцорок, коим оказывалось преимущество. Дощечками этими часто также аплодировали, чтобы не разбить в кровь руки.
    Из множества прекрасных балетов, которые исполнялись этими танцорами в течение двух лет, и почти всегда одинаково успешно, особо выделяются следующие балеты, всегда вызывавшие всеобщее одобрение и восхищение, а именно:
        1. «Der Raub der Proserpina» («Похищение Прозерпины») — Беллюцци.
        2. «Amor und Psyche» («Амур и Психея») — Сакки.
        3. «Le Feste di Cleopatra» («Праздник Клеопатры») — Беллюцци.
        4. «Le Dame di Seraglio» («Дама из Сераля»).
        5. «Didone et Enea» («Дидона и Эней»).
        6. «Apolline e Dafne» («Аполлон и Дафна»).
        7. «Le retour de Matelots» («Возвращение матросов»).
        8. «Le Pandoures» («Пандуры»).
        9. «La foire de Londre ou Foxhall» («Лондонская ярмарка»).

    В 1759 году балет Локателли, прежде находившийся в таком прекрасном состоянии, пришел в большой упадок. Некоторые выдающиеся танцоры и танцорки, главным образом из-за неладов с импрессарио, «стосковались по родине». Сакки и с ним вся его семья уехали обратно в Италию. Беллюцци и его жена также собирались уходить и очень редко выступали на сцене у Локателли; зато часто танцевали они летом у великого князя Петра Федоровича в его оперном театре, выстроенном в берлинском вкусе, в его загородном имении Ораниенбауме. В этот княжеский театр поступил в качестве руководителя балета Кальцеваро; кроме него на придворную сцену поступил также Толята.
    Так же, как балет, распалась у Локателли и его опера-буфф.